热门:钱梦妮：隆隆作响中，诗人在诉说

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诗人在轰鸣中诉说

关于展览会“工厂、机器、诗人的话”

——艺术中现实的光影”

—————。

策展人:刘鼎，卢迎华

. 10.5—.6.30

798艺术区a07楼

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展览会“工厂、机器、诗人的故事——艺术中现实的光影”从去年10月开始展开，上半年关闭了几个月，重新开始延期到6月30日。 这个以“建国以来的社会主义工业化进程”为对象的大规模研究性展览会共计占了3楼的展览空间，60余组作品、6组专题研究的超级文案卷也与通常的机构展览会大不相同。

“工厂、机器和诗人的故事”展场图，左边是文慧“和民工跳舞”，右边是吴小军“劳动使人自由”，本文的照片除了特别的标志以外由展览会的策士提供

展览会根据楼层分为三个部分，第一部分“劳动的场域”聚焦普通人的生命经验，通过比较艺术创作中的“工人”和“工人阶级”两个身份群体的描绘，向观察者提示了更广泛的社会关系和历史脉络 门口是两部形式感很强的作品，文慧在组织30名农民工解体的纺织厂工厂练习，上演了一天有限的舞蹈剧场表演(《与民工跳舞》，2003年)。 吴小军把德语“arbeit macht frei”变成了像商店招募一样的霓虹灯管(《工人创造自由》，2008 )。

刘声，《西三(二十八)》，纸本水彩

在旁边的方形空间中，曾宏(“画框:老人一人三动作，”)、王卫(“临时空间”，2003 )、刘声(“大沙村”、“黄沙”、“西三”系列，- )三组作品围绕着既不是工人也不是观众的时空。 曾宏在城中村的拆迁废墟上拍摄了以回收砖为生的老年工人，失去了曾经可以依赖的集团，留下了只有身体的工具。 慢慢地重复搬运动作，给人一种用“去掉画面”这样的影像再现故障的错觉。 王卫雇佣了10名民工，花了两周在陈列室内部建造了没有门窗的砖房，开幕当天全部拆除，生产者自己破坏了产品，制造了劳动的空虚。 刘声的系列纸本水彩描绘了广州、佛山城乡结合部的街头场景，眺望画面的外国人被画家用极其精确的方法捕捉，可以相似，可以相似也可以是非。 关注这三部作品，挂在中展壁上的从50年代到70年代的“社会主义”照片、版画、油画作品中的一些产生了重影这样的历史意义。

第一部分展场图，中监视器为林兆华《绝对信号》，右边为曾宏《拉帧:老人一人三动作》，拍摄:钱梦妮

彼得·道博伊，《旧躯体》，1971年，录像

在这种气氛中出现了监视器，播放了林兆华导演和剧作家高行健组成的小剧场剧《绝对信号》( 1982年)。 高画质也无法阻止打破这几十年既定戏剧形式作品的先驱和倒霉，主人公的回忆、欲望、挣扎如此正直地出现在舞台上。 呼应走廊尽头的另一部作品，匈牙利艺术家彼得·杜博威以纪录片的形式拍摄了被尊为“理想人类”的年轻人的一天生活(《老身体》，1971 )。 他在阳光下锻炼肌肉，喝牛奶，吃面包，大声读自己写的哲学笔记本，但电影最后被抛弃的熊的感情崩溃了。 在两种不同的社会主义语境下，创作者们试图通过普通人在困境中产生的自然多样而杂乱的内心反应，来表达对巨大社会意识形态的批判。

卢卡奇·亚利桑那+马丁·波拉克，“他们”部分，1989-1990，摄影

卢卡奇·亚利桑那+马丁·波拉克，“领袖”部分，摄影

这种个人观点也体现在“天鹅绒革命”时期布拉格街头一名男性的公文包和口袋里(卢卡奇·亚利桑那+马丁·波拉克，“他们”，1989-1990 )，上海崇明岛不锈钢厨具厂的女性们福

第一部分展示场图，胡尹凤萍，《小芳》，至今，装置

第一部分展示场图

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展览会的第二部分“棱镜中的社会和艺术”要解决的议题又大又杂，比起个人的故事，如何在展览会上描摹艺术和文化视野中的社会图，如何使用特定的展览材料表现时代语境，必须更具挑战性 策展人采用“展中展”的形式，提取并表达了特定的主题。 首先明确的是特殊的历史语境，两个文献的主题承担着这个功能:“联合(布)党史简明教程”在中国( 1949-1954 )”苏联社会主义建设理论从50年代开始在中国本土化的历史，即所有员工都是国家 “内外激烈奔跑”试图借着1955年“万隆会议”的重要历史契机，明确中国开拓世界社会主义阵营的国际化视野，以及作为世界“左翼”运动代表的传达和想象。

第二部分展场图，“内外交叉行驶”的主题

第二部分展场图，《劳模》的主题

如果有这样的国内和国际坐标，在看作品的时候很容易理解。 响应《共同(布)党史简明教程》指出的建设大方向，从一开始就以小主题说了“劳模”。 李桦50年代画的一组人物画速记和各画中画的被画者签名(《劳模和工人速写一组》)，以及来自北京718工厂的先进和模范个人照片，反映了作品本身是文艺表现，也是历史物证的双重意义。 另一方面，袁运甫在60、70年代用纸本水粉细致地描述了全国各工厂最有代表性的建筑姿态(《大庆油田》、1975，等)，捷克艺术家哈伦·法洛基以12段不同年代的电影素材片段演唱了宏伟的全世界工人下班进行曲(《工人离开工厂》 前者是在辉煌的工业建设图景上精心调配的柔软纤细的水粉，后者是从“螺纹”状态辗转工人生活空间的罕见时刻的选择，体现了艺术家面对巨大社会体系时的止步与反省。

哈伦·法洛基，《工人离开工厂》，1995年，录像装置

第二部分展示场图，“生产热2008”专题

展览会“生产热2008”占有很大的空间，一些斜倚着的招牌、大量的参考书籍、一些影像作品构成了半开放的中岛结构。 这个主题关注着中国现代艺术在2008年之前出现的创作热潮。 这个部分嵌入整个展览会，有使展览会更难阅读，使社会视野狭窄于艺术系统内部的风险，但对于“前奥运会时代”这一特殊时间来说，这不是可以在附近阅读的路径。

第二部分展示场图

郑国谷，《我和我的老师》，1993，灯箱照片

另外，一些作品夹在其间，暗示着展览会关注的另一个重要时代语境，即90年代的市场经济转型迅速带动了城市化运动和艺术市场化。 郑国谷和家乡的“疯子”一起在街角大笑(《我和我的老师》，1993 )，王友身把他工作过的报社报纸贴满墙壁(《新闻装修》，1993 )，娄烧拿着照相机拍摄了他曾经住在城市的各种角落( ) 他们描绘了我们现在如何接受30年前的社会动力，所有荒诞和混沌的表象如何一步一步地前进。

顾德新，《16.06.1997-31.10.2001》，1997-2001，摄影

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展览第三部分的“现代化现场”集中在“现代化建设”议题上，计划、秩序、测量手段、集体主义的自我矛盾成为这条线索中不断出现的关键词。 在前两层空间中很好地整理工业化进程中社会和艺术快速发展的脉络，从各立场切入整个历史，并在更大的国际框架中予以注意后，这一层的展览将走向更深的地方，“现代化”进程中的政治风向、集团

开头的空间笼罩在姚清妹饰演的法官斥责的驯化声中。 判决书是用法语出的，除了其姿势和语气，审判对象是自动贩卖机，足以让观众意识到判决书和红革命文学的密切关系(“审判”)。 它引起的荒诞感和张晖两部北京城市风景画产生了微妙的共鸣，他用幼稚天真的构图和色彩描绘了人们心中理想的城市形象(《彩虹风景#3》，2009 )，但这个理想是大家自愿产生的还是被动产生的 策展人使用了80年代制作的一些版画，再次应对了城市化进程和个人感情之间的问题(“川流不息”，1987年)。

张晖，《彩虹风景#3》，2009，油画。

第三部分展场图，顾德新《人体测量》，20世纪80年代，年是卓穆赛根据顾德新的记述绘制和绘画的。

接下来三组作品采用“测量”作为创作的核心观念，分别给了80年代末到90年代活跃的新刻度组、组成员之一顾德新和及其期的钱。 除此之外，捷克艺术家卢卡奇·赞斯基和马丁·波拉克拍政治家的日常照片(《领袖和创始人》)，像道具一样出现在各种场合，改变不同姿势的领袖，在展览会的第一部分保持着几乎同样的姿势的布拉格街头 而且，出现在展览会3楼的王湿土作品将艺术作品的劳动价值放在自然万物的关系上，呈现出去人类中心的新物质主义(“鲫鱼210号”、“哈利53号”)。 “沙漠玫瑰”，——。 这和铁木尔斯琴的核心理念“超物质主义”是共通的，设想人造物体和自然物体的边界消失，人类及其物质同步进化，和平与安宁成为新世界的常态(“红崖-破碎的岩石/钦利模拟a，b”)。

第三部分展示场图，中间雕刻是国王的潮湿作品

从表面上看，年轻艺术家作品中的未来世界与50年代生发的现代化和工业化理想几乎相同，但仔细看其内部逻辑则有天壤之别。 这就像李尤松在年画下画的巨大油画一样，水库和凯旋门纪念碑的巨大结构物巨大，沉重，规则，颜色明亮，因此被误认为是社会主义美术期的作品，但在附近阅览时，发现里面很多细节都是荒诞的大梦想场景(“达

这两部作品的旁边是这次大展上最有分量的研究主题“水库速成记”。 李桦的系列写生素描(《十三陵水库建设现场写生系列》，1958 )、电影《十三陵水库痛恨曲》(金山导演，1958 )、戏剧《十三陵水库痛恨曲》剧本(田汉作，1958 )、演出海报、电影歌集、纪念图画书和邮票、洪子诚教育 整体构成的现代化工程项目以超速完成建设，戏剧对整个过程进行艺术加工，电影对戏剧的最后一幕“20年后共产主义实现的中国”大幅度扩张，这些是建设初期的美好想法又是“文革”的

第三部分展场图，《水库速成记》专题

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看完所有的展览后，我一共花了三个半小时，喝了一半水，上了两次厕所。 离开会场再次落在阳光的空气和繁杂的人们身上，我的头嗡嗡响。 展览会如此庞大的体量试图整理70年来整个社会工业建设计划产生的各种表象和线索，本身也像机器轰鸣的巨大工厂。 “诗人的话”怎么样？ 也许是洪子诚教授的复印件中提到的苏联诗人马雅科夫斯基，他在作品中通过对未来的批判现实，在中国改变了变形成为了对未来的承诺。 崇拜其科学技术、精神清洁的理想未来似乎只存在于展览会展示的过去。

假杂志图书馆新展预告

艺术书展览会的第一届:

朝南——潮湿柔软的外面

a multidirectional south—

moisture and softness

原标题:“方桌/钱梦妮:轰鸣中，诗人在诉说”

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