热门:破烂的《美国人》，被大风吹到了布利克大街（5）

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莎拉·格里诺万摄影

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破烂不堪的“美国人”被大风吹到布里克大街( 5岁)

魏连军(安徽省，网名:山坡羊)

圣诞夜很冷。 我的照相机俯视马布里街，听音乐，看到圣诞节包装纸在风中跳舞，想起了克尔·阿克克( kerouac )的话。 "有名的就像旧报纸被风吹到铁皮街上. "

罗伯特·弗兰克

20世纪70年代，随着摄影艺术市场和媒体推进的对公共艺术品的控诉急剧增加，弗兰克越来越意识到他对艺术作品的公共理解和自己的创造意图之间的差距，更加深刻地感受到了过去的成果给他带来的负担。

在1971年拍摄的《关于我:音乐剧》( about me : a musical )中，扮演弗兰克的演员生气地把他的照片扔在床上，反感地说:“就是这样，那是我的过去，我必须摆脱这一切。”

弗兰克在《关于我:音乐剧》中

与其他摄影师不同，从20世纪60年代末到70年代，弗兰克抵制照片越来越商业化的趋势，拒绝以投资组合的方式发表作品。

但弗兰克陷入诈骗，1977年与亚瑟·佩恩( arthur penn )、保罗·卡茨( paul katz )和后来的哈利·伦( harry lunn )签订了合同，几乎销售了所有的照片。 包括1977年至1977年期间印刷的作品和签名品。 经销商注意到可以展示和销售，保证他们集中精力研究。

弗兰克几乎很快就对这个安排感到不安。 经销商从一张底片上打印了十五张照片。 另一张底片印了二十张。 我甚至印了美国人中的83张图像。 他不仅要屈服于一张照片失去个性，变得呆板，还要屈服于“恶魔”。 几年后，他说“我为钱工作”。 这一关切在1977年进一步增加。 据弗兰克介绍，一位经销商将最“不重要的照片”作为他的“代表作”展示给威尼斯双年展，允许他用“最愚蠢最粗心的方法”印刷照片。

1980年和1981年，他发现罗恩( lunn )取得了整个照片的知识产权，更令人震惊。 不管照片的印刷质量如何，一律签名标注为“罗伯特·弗兰克( robert flank )的作品”使他明白，他拥有照片整体的财产权，管理艺术遗产权的是经销商，自己更生气。 在另一位经销商彼得·马吉尔( peter macgill )的帮助下最终解除了合同，恢复了照片的所有权，但这一集给他带来了深刻的感情创伤。

他在电影中表达了这种担心。 从1983年11月到1984年3月，他拍了29分钟的电视短片《家庭改善》( home improvements，1985 )，最近困扰他的两件事——妻子琼·里夫( june leef )的手术和儿子博罗( june leef ) 他强调自己不仅控制手表，还完全控制自己的艺术，弗兰克大声朗读写给约翰·萨考斯基( john szarkowski )的信，把所有的底片放在现代艺术博物馆( the museum of modern art )里

弗兰克“改善家庭”

电影还显示了一个朋友从很多旧照片中一张张地拖出来，拉着木钻穿过所有照片的木框。 在这个过程中，观众看到了艺术家的多张有名的照片。 这包括来自“美国人”。 包括弗兰克最后的宣言。 是啊，你们才刚刚开始。 啊”随着钻头刺耳的轰鸣，1点20世纪最有名的照片似乎经历了苦难。 我在发抖。 在进一步强调弗兰克对过去的态度和与过去诀别的欲望后，他手里拿着垃圾袋对垃圾收集者说:“早上好。 是伟大的时刻。”。

第二年，在他的电影《糖果山》( candy mountain )中，他再次重申了住在加拿大偏远地区的吉他制作者破坏乐器的想法，而不是让投资者购买收藏。

《一堆糖果》海报

弗兰克完成“家庭改善”( home improvements )几年后，在布里克街( bleecker street )办公室的地下室，一堆被破坏的旧照片像没人要的旧报纸一样老化，他用电线把那张照片卷起来， 受到冲击，对人类和生活有深刻理解的人，他不是“美国人”的象征性照片，而是把用剑刺在背上的公牛照片放在最上面。

在“家庭改善”( home improvements )中，在自己设定的边界内，他种下破烂的东西、大烟囱、看专辑的人、地铁口有“淘气鬼”图标的记号、捡垃圾的人弯腰扔掉的照片，有点 通过艺术和生活、过去和现在、不朽和死亡的应对，他用照相机创造了自己的影像世界，用他自己的词汇告诉我们他的抱负和失败，他永恒不变的视觉理念和徒劳的追求，“我总是往外看，内向，真实的事情。 他除了外面的世界，但也没有外面的世界。

通过这些行动，弗兰克把过去牢牢地固定在心底，努力不要让过去这么尖锐、坚强、频繁地冲击他的现在。 当然，他没有成功。 他首先承认，过去总是和我们在一起，就像现在一样，总是在改变。

弗兰克的过去和《美国人》还活着，本人在包括1985/1986每日大厦/万神殿、1993标量/国家艺术画廊( scalo/nationnal gallery of art )的最新版本中发挥了重要作用

不同版本的“美国人”

弗兰克和这本书过时了，他重复了书的改编，为每个以前的版本嵌入了不同的副本，编辑了新版本的裁剪、色调、针对度、清晰度，根据自己的视力和心情调整了画的大小。

经过努力，弗兰克确实有效地控制了过去，与“美国人”保持了适当的距离。 也许是因为后来迷上了自己的照片和电影。 他可能是因为越来越多的新作品受到评论家的称赞。 也许是因为年龄越来越大了。 或者，可能是因为自己接受了这本书。 他现在似乎接受了“美国人”的地位。 就像他写在一堆什么样的坏照片里一样“荣耀和遗憾的纪念碑”！

(全文结束)

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本文的作者

萨拉格里诺( sarah greenough )

高级摄影规划师，国家艺术美术馆，华盛顿

译者

魏连军(安徽省，网名:山坡羊)

本文的原题

“blowing down bleecker street :

“destorying the americans”，

其中destorying the americans翻译为“破烂不堪的‘美国人’”。 我来自弗兰克自己的意见。 为了与过去的成就决裂，弗兰克破坏了自己的旧照片后，把它放在马布里街的地下室里，像破旧的旧报纸一样，用垃圾处理，照片被破坏得破烂不堪。

looking in :罗伯特·弗兰克的<； 美国人>’

《looking in :罗伯特·弗兰克的<； 美国人>》(英文名Looking in:Robert Frank ' sthe Americans )是展示和分析弗兰克“美国人”拍摄的著作的照片图画书，从其资料丰富和细节来看，成为研究“美国人”的宝贵资料

书中包括《美国人》的所有照片和其他照片作品集，回顾了弗兰克的创作过程。 另外，刊登了包括策展人莎拉·格林诺夫在内的几个魅力文案，探讨了这部独创的摄影作品的起源、弗兰克在古根海姆基金的帮助下拍摄的过程、《美国人》的排行榜、作品对之后拍摄的影响等。

另外，本书还介绍了“美国人”的几个版本的差异，弗兰克的信和手稿资料等。 附录中包含底片展示等珍贵资料，资料的完善和详细成为“美国人”权威的新闻来源。

原标题:“破烂不堪的‘美国人’被大风吹到布里克大街( 5岁)”

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