热门:七十年回顾：哪些年，我们看过的国庆献礼电影

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原创:黄薏仁大学清新时报记者|黄薏仁的编辑责任|丁欣排版|刘潇嘉以今年为例，截止到10月8日，年国庆节献礼电影《我和我的祖国( MyPeople，MyCountry)』 )》、《『TheCaptain』》、《登山者》。 作为庆祝共和国生日的文艺贺礼，国庆节献礼电影不是近几年兴起的新手段 事实上，国庆节的献礼已经随着共和国的成长，与时俱进了70年 倒数60年、1959年国庆节献礼电影《奥运金花》也引起了万人空巷式的热潮 白族青年阿鹏和金花经历各种波澜后，最终恋人成家的爱情电影在46个国家和地区上映，那时中国和建设的国家只有33个。 饰演女主角的杨丽坤在《奥运金花》和之后的《阿诗玛》中一跃成为当时的国民女神 《奥运金花》的女主角杨丽坤《奥运金花》作为反映白族生活的喜剧电影，有轻快浪漫的故事，载歌载舞的场景，美丽的风景充分符合“文案好，风格好，声光好”的高标准 然后，作为诞生于“大跃进”时期的国庆节电影，时代气息也被悄悄地移植到电影的各处细节中。 在“以钢为纲”的工业方针下，社会掀起了声势浩大的“全民运动” 在电影的故事中，“公司内炼钢”最终是解决男主阿鹏和女主角金花误解的关键 电影的基调也与国家的迅速发展密切相关 新中国成立十年来，社会发生了翻天覆地的变化，国家经济和社会面貌发生了明显的变化，举国自信，劳动人民也充满了干劲 因此，在“奥运会金花”中到处都有高涨感，男女主要产生误解，即使作为主线的爱的情节达到了低谷，主人公的精神也很充实，很快就投入到了热心的劳动中。 女主金花即使知道误解的原因，也优先举行白族节日，要求情郎解除误解 从当时的社会语境中可以看出，爱关系到个人的政治道路选择和思想界的提高 电影中的五位金花不仅是和她们的搭档意气相投的恋人，也是工作上并肩的好搭档 电影里的人物都是为了劳动人民，没有出现任何反派(也就是阶级敌人)，只是一个阴阳错缘偶然一致下的误解和善意把坏事“包围大众”。 这在当时许多以革命历史为主题的电影中显示出独特的特征。 1959年前后是新中国历史上国家电影主管部门领导和创作者之间关系最好的时期之一，以夏衍为首的电影运营商们于1956年正式提出了“百花齐放、百家争鸣”的方针，将对祖国建设的热情投入创作中，将国庆节十周年的 但是，这一局面因大环境的变化难以持续，1969年的献礼电影也很暗，直到1978年改革开放后没有改善。 政治气氛的缓和再次给了电影制作者们高涨的创作热情，历史上最大规模的献礼新片诞生了 这一年的献礼电影中，既有像过去那样革命的历史电影，也有反映现实生活和文革的作品 创造者们不是有意回避社会矛盾，而是反省社会问题，提高批评意识 一些更突出的变化是，经历苦难后的创作者们更加重视人文关怀，越来越强烈地感受到对人们的关心和尊重的重要性 在这一年的献礼电影中，可以感受到对善良人性的肯定，没有完全强调过去敌人负面形象的方法，但在人物形象的塑造中，表现人物形象的很多方面开始受到重视 电影《小花》的主人公唐国强和陈冲是国庆节电影《小花》，青年导演不仅运用了新的电影语言，兄妹、母女之间的死别和再会和小花个体的成长也置身于人民战争的背景中，以两家的经验反映了时代的主题。 除了过去常见的人物对信仰的坚定热情外，还重视其细腻的感情和亲属之间的纽带 像陈冲饰演的小花亲生母亲周老师一样，在她身上可以看到无产阶级革命信仰的坚定，同时也可以看到她作为母亲的温柔和对女儿的思念。 革命者不再是过去那种“空头”的形象，而是作为普通人和人民大众那样的感情，看起来更接地气。 与时光流逝10年后、89年突飞猛进的经济改革形式相比，国家文化和电影管理和电影生产体制变革明显滞后 鸿篇巨制《开国大典》正是在争论中诞生的 在《他改变了世界》一书中，导演李前宽说，电影中将蒋介石描绘成正常人，而不是单纯的恶棍形象，因此评委不允许公开，除非更残忍地表现蒋介石。 重复原来表现方法的导演不仅被搁置了电影，自己也差点被追究“蒋”的罪行。 李前宽在政治局常务委员李瑞环的帮助下，为新上任的总书记江泽民等领导人播放支持后，发售了这160多分钟的电影，其中古月制作的毛泽东、孙飞虎制作的蒋介石等人物形象都是电影史上的古董 以《开国大典》为代表的献礼电影，用与历史纪录片相媲美的叙事诗再现了新中国成立前的岁月，为稳定“新中国的建立不容易”的观念和当时的思想风气，无疑起到了政治推广工具的作用。 而且，在领导的形象塑造中，重视在稍微生动的小场景中协助宏大的叙事诗，但将领导神化，缩短观众和领导的距离，确立观众的心理认可感。 在《开国大典》中扮演蒋介石的孙飞虎剧照与1959年的观众相比，1999年的许多观众从未亲身经历过新中国的初期建设，更不用说革命时的艰苦岁月。 对于曾经的英雄们，新一代的青年们也不再像老一代那么熟悉了 对1999年的观众来说，随着多年来经济的迅速发展和市场经济体制的变革，娱乐是许多人看电影的重要目的，电影界也开始尝试由此将商业电影引入献礼电影的生产。 比如1999年冯小宁导演的《黄河绝恋》中可以看到商业化的要素。 悲伤的跨国恋爱故事、吃蝎子等民俗奇观、各种战争暴力场面、有影响力的明星演员担任主演。 这些体现了电影在政治觉悟下努力实现艺术和商业双赢的尝试 《黄河绝恋》说八路军安洁与美国战士欧文之间的感情动画《宝莲灯》作为99年的献礼电影之一，不仅是上海美术电影制片厂的巅峰作品，也是国产动画的高峰。 姜文、安静、陈佩斯、徐帆等受欢迎的电影明星纷纷参加声优 从今天的眼中来看，幕后的声优阵容可以说是群星的光辉 进入新世纪以来，国庆节献礼电影大规模使用明星演员的倾向更明显 2009年的“建国大业”有172名明星参加，上映时找到电影明星的游戏成为了把观众拉入电影院的重要原因 作为新时期主旋律电影的另一个标杆，“建国大业”通过大量明星的出演，利用明星效应和票房号召力，把商业性发挥到了前所未有的高峰。 在这样华丽的大阵容下，电影获得了4亿多人的票房 票房和明星阵容的背后是国产电影体制的巨大变革 几十年前的国庆节献礼电影，都是北京、上海、八一等电影制片厂制作的，“长影”在《奥运会金花》中更频繁出现，可以说是最早的制片厂“广告” 进入21世纪以来，改革越来越深，民间资本广泛介入了电影产业的各个环节 在展出企业中，看到了中影集团、上海电影集团企业等富有新时代商业性质的名字 值得一提的是，中国2001年加入世贸组织以来，在社会主义市场经济中，主旋律电影面临好莱坞电影等包含资本主义意识形态的商业电影的冲击，这不仅对献礼电影们进行了宏大的叙事，而且关注个人命运， 通过熟悉的一般个人叙事引起大众的共鸣，要求在对历史的想象和想象的历史中构建符合现代人审美体验和感情需要的电影。 为了适应现代人的审美习性，《建国大业》对纪录片风格的《开国大典》更加细腻地暴露在感情表达中，对故事也史实地进行艺术加工和合理的想象，制造更明显的戏剧冲突，带来人的生动效果。 解放军解放上海后，电影特意安排了宋庆龄出家的情节。 她看到刚结束战斗躺在地上休息的解放军队伍，被解放军严格的军纪和不打扰平民的精神所感动。 宋庆龄主观视角下看到的情景与宋庆龄表情近景的特写切换，不仅配合煽动性音乐塑造了共产党军队的品牌形象，而且是宋庆龄承诺去北平参加政治协商会议的铺垫，这是长期以来电视剧的 另一方面，随着观众人物识别评价标准的多样性，在国民党方面的人物塑造中，电影为陈坤饰演的蒋经国配备了上海经济，但在四大家族内部独自配置了腐败前受挫的情节。 无视陈坤自己的颜值给角色增光添彩确实是对过去扁平人物的划时代表现 联系蒋经国本人促进台湾经济的迅速发展成为亚洲四小龙的成绩，但这个不知真假的故事塑造了以往电影蒋经国蒋经国的不同屏幕形象。 年，随着中华民族伟大复兴的中国梦深入人心，中国的民族认可和爱国热情又有了新的解释 从08年奥运会到至今的女排世界杯，十年后的中国人更有自信，更能深刻地感受到国家崛起的影响 像《我和我的祖国( MyPeople，MyCountry)』 )》这样聚焦于大时代的大事，普通人和国家之间关系密切的故事，成为了更多的国庆节电影的选择 在这样的故事下，观众不仅感受到了一代中国人民的爱国热情，还感受到了人民的命运如何与国家的命运、时代的洪流聚集在一起，更加珍惜现在的生活。 沧桑七十年，变化的是献礼电影们的表现形式，不变的是对祖国的赞歌 参考资料: [1]钟大丰.国庆节献礼片60年巡礼( 1949~2009)[j] .电影艺术，2009(05):5-13.[2]尹辉. 2009年国庆节献礼片研究[d] .山东师范大学，本文图片从网上阅览[